Vi förklarar vad det är för perspektiv inom bildkonsten, dess typer och beståndsdelar som utgör det. Och vad är genusperspektivet.
Vad är perspektiv?
I världen av visuella konsterna och från design grafisk, metoden att representera tredimensionella objekt och utrymmen på ett plan kallas perspektiv tvådimensionell (såsom en duk eller papper), på ett sådant sätt att effekten av tredimensionalitet eller av volym.
Är Metod Den är baserad på den geometriska skärningspunkten för ett specifikt plan, med en uppsättning räta linjer (strålar eller bilder) som förenar varje punkt på det representerade objektet med den punkt från vilken det observeras (det vill säga synvinkeln). Detta motsvarar att säga att perspektivet fungerar som en representation av ljus i den ritade eller målade scenen, eftersom ljusstrålarna alltid rör sig i en rak linje.
Upptäckten av perspektiv var en revolutionerande händelse i historien om Konst, eftersom varken i antiken inte heller under medeltida det var känt hur man fångar distans och djup, men allt representerades i samma plan, utan bakgrund, med tydliga konturer och utan färggradering.
Det var under Gotisk att de första försöken till perspektiv dök upp, inte baserade på det tekniska utan på det religiösa: figurerna av större gudomlig betydelse, såsom Jungfru Maria eller Jesus Kristus själv, var representerade större än resten. Detta blev senare känt som det teologiska perspektivet.
Långt senare började det formella studiet av perspektiv under Renässans Florentinska, när konstnärer som Andrea Mantegna (ca 1431-1506), Lorenzo Ghiberti (1378-1455) eller Massacio (1401-1428) ägnade sig åt att upptäcka matematik bakom proportioner, fastställande av de grundläggande principerna för att reproducera avståndet.
Alla dessa principer som senare fulländades av de konstnärliga genierna Michelangelo (1475-1564), Raphael (1483-1520) eller Leonardo da Vinci (1452-1519).
Perspektivtyper
Generellt sett finns det två typer av perspektiv, med hänsyn till den relativa positionen mellan det som representeras och synvinkeln:
Koniskt eller centralt perspektiv. Det är den som representerar mindre föremål när de rör sig bort från betraktaren. I det här fallet konvergerar modellens parallella linjer vid en försvinnande punkt, och bilderna bildar en konformad stråle vars vertex är synvinkeln. Det är den typen av perspektiv som kameror producerar och används av både konstnärer och arkitekter.
Axonometriskt perspektiv. Det är en där alla strålar är parallella med varandra, vilket gör att synvinkeln är i oändlighet. Ritningens linjer konvergerar inte i någon synvinkel, inte heller är storleken på föremål borta från betraktaren reducerad. Det är ett perspektiv med lång tradition inom stenarbete och militärteknik, och kan i sin tur delas in i två olika uppsättningar:
- Ortogonala perspektiv. De är de där representationens koordinater sammanfaller med den verkliga projektionen av modellens koordinataxlar. Detta innebär att perspektiv skapas när vi ritar alla de vinkelräta utskjutande linjerna i modellen och på så sätt erhåller två eller flera synpunkter från vilka den observeras.
- Sned perspektiv. De är de där linjerna vinkelräta mot representationsplanet har en annan lutning än 90 ° (det vill säga de är sneda), vilket gör att de parallella ytorna på planet kan representeras på en verklig skala.
Å andra sidan, bland de ortogonala perspektiven finner vi:
- Isometrisk vy. Den där tredimensionella objekt representeras genom att projicera deras ortogonala huvudaxlar på ett sådant sätt att de bildar vinklar 120°, och i vilka dimensionerna parallella med dessa axlar mäts på samma skala.
- Dimetriskt perspektiv. Användbar för att representera volymer, den använder 105 ° och 150 ° vinklar för att representera de ortogonala axlarna för tredimensionella objekt. Det är mycket vanligt att föreställa föremål längre än de är breda och höga.
- Trimetriskt perspektiv. I detta fall lutar det representerade objektet i förhållande till målningens plan, på ett sådant sätt att dess ortogonala axlar svarar på vinklar på 100 °, 120 ° och 140 °.
Istället inkluderar sneda perspektiv:
- Riddarperspektiv. Det är den där den sneda parallella projektionen används, det vill säga där två dimensioner av volymen som ska representeras (höjden och bredden) representeras i sin verkliga storlek, medan den tredje (djupet) i en reduktion koefficient , som vanligtvis är 1:2, 2:3 eller 3:4. Dessutom bildar Y- och Z-axlarna en vinkel på 90°, medan X vanligtvis har en vinkel på 45° (eller 135°) mot båda. I Latinamerika kan dessa proportioner vara något annorlunda (45° vinkel och ingen minskning).
- Militärt perspektiv eller kabinett. I detta fall tas Z-axeln som vertikal, där X- och Y-axlarna bildar en vinkel på 90° mot varandra och en vinkel på 120° respektive 150° med Z-axeln. Det är ett hypotetiskt plan, aldrig uppnås i verkligheten, om inte föremålet kan ses från en avsevärd höjd.
Perspektivelement
Alla perspektiv består av ett antal gemensamma element, som är:
- Horisontlinje. En imaginär linje som är framför våra ögon, och det särskilt i målningar det är nyckeln till rumslig lokalisering av innehåll (och försvinnande punkter). Ett enkelt sätt att definiera det är som den punkt där havet och himlen (eller jorden och himlen) möts.
- Läckagepunkter. De ligger exakt på horisontlinjen och är de punkter som det visuella tenderar mot, det vill säga linjerna som förenar vår vision med det observerade objektet. I samma representation kan det finnas en, två eller tre försvinnande punkter, beroende på om det är ett lateralt, snett eller luftperspektiv.
- Ramplan. Detta är namnet på den fysiska yta som vi målar eller ritar på, det vill säga papperet eller duken. Leonardo da Vinci kallade det "fönster".
- Synpunkt. Det är den imaginära punkten från vilken vi observerar det som representeras, och som bestäms av hur vi positionerar oss i förhållande till det. Det är nödvändigtvis i samma plan som horisontlinjen, och på samma höjd som flyktpunkten.
- Fast linje. Det är en imaginär linje som det representerade objektet vilar på, och som därför i sin tur representerar närvaron av ytan som stöder det.
Genusperspektiv
Termen ”genusperspektiv” pekar på något helt annat än vad som hittills har förklarats i den här artikeln. Det är ett konceptuellt och/eller analytiskt perspektiv, snarare än ett visuellt perspektiv, och kännetecknas av att sammanföra metoder och procedurer som tjänar till att studera själva idéerna om det feminina och det maskulina, och det sätt på vilket båda är i spel inom de olika områdena av mänsklig kunskap.
Således, om vi analyserar ett litterärt verk ur ett genusperspektiv, till exempel, är det troligt att vi ägnar särskild uppmärksamhet åt de roller som tilldelas män och kvinnor, såväl som representationerna av homosexualitet och/eller transsexualitet. Samma sak kan göras med alla typer av Tal, givet att det är ett "sätt" att förstå, analogt med det "sätt" att se som perspektivet representerar i konsten.